由编剧冯小刚坐阵主演，《民工》《推拿》等精典作品的导演陈枰执笔，张艺谋御用摄影师赵小丁掌镜，《唐山大地震》《非诚勿扰》等冯氏作品御用美术石海鹰兼任美术，歌坛老炮儿捞仔兼任音乐制做人……全影片班底其实保证《北辙南辕》的作品质量，但更重要的是，影片艺术家的“下凡”令网剧具备了影片艺术风格。
相较于其他媒介方式，影片常常具备更艺术感的画面，这一优势被《北辙南辕》沿承而至。带有呼吸感的运动镜头，行云流水的一镜究竟，甜美甜蜜的创意布光，鲜明通透的温暖色彩，无不体现着影视作品可看性的特点。视觉是影视作品的首要观感，将影片化画面运用到网剧作品中，前者仅仅轻松娱乐的特点便被深入赋能、改观，听众可以从影片质感画面中读出感受、读出观点、读出灵魂。
《北辙南辕》中随处可见的意象与反讽是影片中常用的抒发方法，也像是一场创作者与听众之间的捉迷藏。让听众从画面、音乐、情节中剖析出艺术家想要抒发的价值观，而非平铺直叙地送到听众面前，在用艺术进行编码与解码的过程里，创作者与听众大可获得“灵魂碰撞”的成就感。恰如数字唱功、番位之争的娱乐圈反讽，跨年夜尤珊珊即兴严打乐的气氛衬托，以及“北辙南辕”剧名之生活意象，观剧本身就是挖掘与揭秘这种深层“神话”的过程，令这场有关艺术和美学的单向前往其乐无穷。其实，影片创作手法带给网剧艺术质感，网剧体量、传播力又反哺影片艺术家创作空间，《北辙南辕》摸索着影片与网剧这两个本来不处于同一阶级艺术方式的结合点，使之在艺术抒发这一场域下相得益彰。
而作为画面保障，此次《北辙南辕》采用了爱奇艺全4K画面与IMF封装格式。通过创建标准化的母版格式和制做流程，《北辙南辕》在简化制做流程的同时具备了大银幕放映能力，给用户带来了更清晰、更饱满的高品质视觉体验。
《北辙南辕》艺术家云集的卡司配置也在当下网剧市场中寥寥可数。刘晓庆、朱时茂、丁志诚、徐帆，这种现在在大银幕上都鲜少得见的戏骨们为这部网剧云集，不堪称不珍稀。与此同时，蓝盈莹、金晨、啜妮、隋源、王珞丹出演的“五朵金花”更是以不同性格、特征诠释了年青人都市生活的不同侧面，令听众总能从中看见某个截面的自我。
情感坎坷、工作不顺、代际观念差别、家庭主妇的生活窘境等现实议程，在几位女艺人的描画下被生动诠释。而仅仅反映生活并非《北辙南辕》的创作本意，剧集更进一步地提出窘境的解决方案——团结、自信、独立、奋斗，以此关照和指导现实。戴小雪得悉已婚夫未与正室结婚后果断分手；家庭主妇司梦在照料家庭同时也用写作追求梦想、创造财富；冯希决定主管饭店后为面点师人选绞尽脑汁总算任命人才；小艺人鲍雪与“数字先生”搭戏一直全情投入认真演出；女总裁尤珊珊保护死党戴小雪，帅气劝退彭湃……与近些年来火爆的“她”题材剧作不同的是，《北辙南辕》中的女人角色并非女性角色的附庸，家庭伦理并非该剧的表现重点，反倒是具备“她力量”的向下动能令剧作更有当代女人的现实特点。以北辙南辕饭店为线，五位角色用各自的方法独立奋进、克服困难、携手拼搏、拥抱成长，呈现出新时代男性自信独立的面貌，也以影视剧的方式为尚在困境中的听众提供挣开现实泥沼的方式手册。
可以说，在讲好故事的基础上，《北辙南辕》进行着一次网剧精品化的再次进阶，其可以被看作是以爱奇艺为代表的网路视听平台向影片从业者和艺术家们发出的一次探求约请，证明了影片创作理念、拍摄手法、呈现质量都可以与网剧交相融汇，也让行业和大众看见了“电影质感”走进网络剧和网路时代的可行性。在听众对视听体验要求越来越高的背景下，影片品质是网路剧产业发展的必然趋势，《北辙南辕》引入影片级人才和技术的积极探求对于网剧乃至于网路影视生态都有重要的正面意义。